恍然间，今年只剩下不到三个月了，在这几乎被偷走的一年里，你刷了哪些剧？
经过去年双男主剧的巅峰，随后断崖式地斩断了所有待播CP的后路，一大波原本以为的爆款都无疾而终了。今年的国产剧市场仿佛又回到了五年前“BG之光”的时候，接二连三的几部古装大戏《梦华录》、《星汉灿烂》、《苍兰诀》，直截了当的男女爱情故事，让不少人上头。
另一方面，刚有起色的悬疑剧今年遭遇了滑铁卢，无论是《天才基本法》还是正在播的《消失的孩子》都没能造出足够的火花来。反而越来越多现实主义剧热播，一部新警察故事的《警察荣誉》、一部当代中国百姓的生活史诗的《人世间》、聚焦生育和女性的《亲爱的小孩》……
也有很多没那么优秀，甚至是烂剧（除了《东八区的先生们》，其他的不想点名了）都涌入了日渐内卷的国产剧市场。这么多年了，国产剧的题材越来越丰富，可是我们依旧没盼来一部真正的“双女主”剧。
去年，有几部主打“双女主”的剧闯入了观众的视线，甚至有了点不一样的水花。当时《了不起的女孩》两位女主角“金桐”跻身微博CP超话榜前二十，《风声》里的“玉梦”CP也始终在前三十徘徊。
接连播出的《风声》、《了不起的女孩》、《流金岁月》、《正青春》，让观众看到了一种有别于过去国产剧女性话题的新叙事。女孩们都各自有感情线和成长线，两位女主没有抢男人的狗血戏码，已经是女性形象向前迈进了一大步。
可是自始至终，还未有一部双女主剧真正满足观众的期待，能够达到某几部“双男主”剧那样的现象级反响。既然双女主各自solo故事线也未尝不可，让两条平行线相交的必要性又体现在哪里呢？
如果“双女主”剧始终想要传递出的女性友谊高于一切的话，那么就注定陷入同质、悬浮、无法令人感同身受的尴尬境地，就像现在这样，因为女性之间的感情关系远远不止友谊这么肤浅单薄。
今年《女士的法则》也扑街了，当然它不论从哪个角度看，都不是可以拿上台面的好剧。而女性群像剧依旧火热，在《欢乐颂》之后几乎成为了一小撮流量保证。《爱很美味》的电影版正待上映，也是女性友谊少见的大银幕呈现。
总之，根据不久前释出的一些新剧预告《新川日常》、《浮图缘》、《宁安如梦》、《归路》……新一季度会很精彩，是属于BG的精彩。双女主剧的蓝海依旧有待开发。
“双女主”指的是在作品中，女主角由两位戏份相当的女性角色平分天下，两者对推动剧情发展起着同等重要的作用，在荧幕上呈现出“双姝争艳”的形象。
提到电视剧，那每个人几乎都能脱口而出一两部红遍全国的“双女主”剧，《还珠格格》、《上错花轿嫁对郎》、《情深深雨濛濛》表面上都是两位女性做主角的电视剧，她们的命运阴差阳错地交织在一起，最终却得到了各自的幸福。
可是，与上面提到的影视作品相比，这些并不是真正的“双女主”，它们只是以两个女孩的传奇或偶然事件为依托，进行了一系列后续故事发展和创作，没有以两个人物的性格和心理成长为中心，发展线索，推动剧情，最终完成人物本身的孤光构建，更甚者能够以她们的命运与时代的命运相互映照。
在这样的作品中，两个女性之间的情感往往比直球的“双男主”要复杂得多，混杂着友谊、欣赏、爱怜、攀比、嫉妒，甚至一点点仇视，是极其特殊的一种人间关系。
那什么是真正的“双女主”？这类作品在国外电影中并不少见，是大导演们非常喜欢的故事类型：基耶斯洛夫斯基执导的《两生花》（1991）、岩井俊执导的个人首部喜剧片《花与爱丽丝》（2004）、获得第66届戛纳电影节金棕榈大奖的《阿黛尔的生活》（2013）、获得第68届戛纳电影节最佳女主角的《卡罗尔》（2015）。
在国内，最有代表性的应该是《青蛇》和《七月与安生》，恰巧汇集了不同时代里，最有代表性的一对女演员，仿佛是现实关系的某种银幕隐喻，有趣得很。
比如《我的天才女友》里两个女孩对于尼诺的爱恋，并不是一段朋友反目的抓马三角恋，而是为了展现她们对亲密关系最初的建立和回应，不同的选择和做法也预示着未来她们不同的性格和人生。再想想看，我们最熟悉的《卡罗尔》是不是也如此？
“双女主”作品的出现，其实是女性意识觉醒的产物。当女性开始不以男权世界的思考方式洞察自身和周围的时候，就出现了不以传统两性关系为核心的叙事模式，它是女性探索自我，探索其他人类关系的一种表现。
这类型的剧之所以少，是并不是因为在中国没有受众，而是因为敢于并能够真实深刻地挖掘女性间情感关系的创作者太少，他们要么片面地只讲雌竞，要么一味地宣扬女性大爱友谊，却忘了女性既没有如此狭隘短视，也没有那么圣母白莲。
有两个情节令人印象深刻，一个是《七月与安生》里，她们俩人在洗手间为了家明一边脱衣服一边吵架大喊；另一个是《我的天才女友》第三季里，莱侬怀孕之后给莉拉打的那通电话，莉拉以怨气地姿态向莱侬描述着孕育的痛苦，仿佛她仇恨的是莱侬……
你懂吗？女人之间的故事，其实是一种觉醒。
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